Бессмертные: Kanye West о Dr. Dre

Музыкальный журнал Rolling Stone задался очередной непростой задачей – выявить самых влиятельных музыкантов за всю историю рок-н-ролла. Продемонстрировав завидную широту вкусов, они не ограничили определение рок-н-ролл рамками "гитарно-барабанного" творчества, а уделили свое внимание еще и таким жанрам, как регги, и что еще более приятно, рэп.

Скупому списку из ста самых-самых была придана нешаблонная форма – своим мнением о героях минувшего столетия поделились их горячие поклонники из мира шоу-бизнеса. К сожалению, некоторые интересные признания в любви можно прочесть только в журнале – да и то лишь в американской его версии. В числе таких – рассказ 50 Cent о 2Pac, слова ?uestlove из The Roots о N.W.A., высказывания DMC о Beastie Boys или историю Eminem-a в изложении Элтона Джона. Но кое-что все-таки оказалось доступно для интернет-аудитории.

Один из самых востребованных битмейкеров нового поколения, год назад впервые представивший на суд публики свои микрофонные опыты на мультиплатиновом альбоме "College Dropout", Kanye West чем-то схож с Dr. Dre. Оба обладают четко узнаваемым стилем, оба познали коммерческий успех и оба – хоть и интересные, но далеко не самые великие рэпперы. Итак, ученик об учителе, прямая речь.

"Относятся ли хип-хоп продюсеры к Dr, Dre с соответствующим уважением? Это все равно что спросить христианина, верит ли он, что Иисус умер за его грехи. За спиной Dr. Dre успехи целого побережья. Он открыл миру Snoop Dogg-a, одного из двух величайших рэпперов из ныне живущих (если вам интересно, то вторым я считаю Jay-Z). С ним работают Eminem, 50 Cent, а теперь еще и Game. Его интересуют только артисты с огромным потенциалом, и в его руках они становятся еще лучше. Я боюсь даже предположить, кем бы был сейчас, если бы в свое время сумел попасть на глаза Dre.

Помню, я слушал музыку Dre еще до того, как по-настьоящему узнал кто он такой. У меня была кассета Eazy-E "Eazy-Duz-It" и мне тогда было всего десять лет. Хмм, когда мама ее обнаружила, то немедленно конфисковала; я еще и получил хорошую взбучку. Я не знал, чей там был продакшн, я и слова-то такого не знал. Но я знал, что эта музыка чертовски хороша, и я люблю ее.

Чем больше я узнавал о продюсировании, тем сильнее росло мое уважение к Dr. Dre. Вспомните, как на старых записях NWA бит видоизменяется четыре или пять раз в течение одного трека. Миллионы могут программировать бит, но лишь единицы способны сложить из них альбом, многогранный как мозаика и захватывающий словно фильм.

Когда я делал первые шаги в продюсировании, работая в студии, которую обустроил в скверной квартирке своей матери, я пытался подражать таким мастерам как Timbaland, DJ Premier, Pete Rock и особенно Dr. Dre. Песни Dre, такие как "California Love", написанная им для Тупака, были настолько далеки от того, что делал я, что просто руки опускались. Я не мог понять, каким образом музыка может звучать так!

Альбом "Chronic" я до сих пор считаю одним из лучших за всю историю хип-хопа, эквивалентом пластинки Стиви Уандера "Songs in The Key of Life". Это мерило, с которым нужно сравнивать свои работы, если, конечно, ты хочешь добиться чего-то серьезного. На его альбоме "2001" есть трек "Xxplosive", который помог мне выстроить свой нынешний стиль. Прислушайтесь, и вы поймете, чему научил меня Dre. И если уж быть откровенным до конца, послушайте еще и "This Can't Be Life", трек который я написал для альбома Jay-Z "Dynasty" и вы получите пример беспардонного заимствования чужих идей.

Впервые я встретил Dre в декабре 2004-го – он просил меня написать трек ("Dreams") для альбома Game-а. Вначале я немного смутился, но через какие-то полчаса мы уже разговаривали о моем новом альбоме, над сведением которого он обещал поработать. Он – пример настоящего таланта. Бог послал его на землю писать музыку, и независимо от того, какие силы объединятся против него, он всегда выходит победителем".