Вышедший год назад командный микстейп "Lord$ Never Worry" должен был это исправить и задачу почти провалил: слушатели по-прежнему не воспринимали остальных артистов формации всерьез, но заинтересовались A$AP Ferg, круто выступившим с обрамленной восточными мотивами песней "Work". Этот трек, обладающий потенциалом нового "Hustlin", стал как мотиватором целеустремленных людей, так и злым гимном уличных коммерсантов-фармацевтов. Слушатели проголосовали — честь и ответственность выпускать второй, вслед за Роки альбом, пала на Ферга.

Удивил тот факт, что перед самым выходом "Trap Lord" у рэпера появился хит даже внушительнее, чем "Work". Речь идет о ностальгически-курьезной "Shabba", после которой сценический образ Ферга стал в разы фактурнее: теперь он — персонаж с характером и имиджем взбалмошного верзилы-фрика с неочевидными решениями (кому еще может прийти в голову построить песню вокруг давно позабытой ямайской звезды дансхолла?) и такой образ идет ему настолько же хорошо, насколько образ торча-модника — Роки.

По ходу альбома, Ферг всеми силами старается нас развлечь, но получается не всегда. Он отнюдь не является хорошим текстовиком, зато эмси из него – что надо. Он одинаково убедительно звучит, как цедя угрозы сквозь золотые гриллзы, так и напевая о страшных притонах Гарлема, забираясь на территории Drake и Future. Ферг зарекомендовал себя толковым мелодистом в песнях "Hood Pope" и "Cocaine Castle", которые в масштабах альбома служат неким обещанием, что рэпер способен в плане лирики на куда большее, чем мы пока знаем. В плюсы также запишем биты: замедленные обрывки стонов и холодный, как вороненная сталь, нью-йорский звук делают то, что и должны делать – рождают чувство достоверности. "Верю" — вторит слушатель.

Кроме уже привычных историй про то, что его любят нюхать, ведь он всегда первый, у Ферга какая-то очень тревожная фиксация на интимных связях с чужими женщинами, в качестве инструмента доминирования над оппонентом. Самой удачной зарисовкой на тему стала нигилистически-примитивная "Dump Dump", которой, кажется, уготовано стать следующей визитной карточкой рэпера. Такой познакомит вас с девушкой, поможет ее охмурить, будет слать ей смс от вашего имени, а потом придет и полюбит большеглазую анженю и сидя, и лежа, и на голове полюбит тоже, да еще и песню об этом запишет. Здесь в цене только грубая сила и власть, но с этим наблюдается реальный перебор. Мы-то любим рэп в том числе из-за таких вот песен, но не стоит строить на этом полальбома. Из-за подобных двойных стандартов альбом теряет в целостности: сначала Ферг описывает все прелести адюльтера, а потом заводит грустную песню о том, что нужно жить праведно. Не верю.

Несмотря на такие противоречия, альбом производит скорее положительное впечатление. Главная заслуга A$AP Ferg в том, что он сумел убедить нас в потенциале окружения Роки. Там не только подносчики травы и телохранители, но еще и потенциально интересные артисты. И чем чаще молодняк Большого яблока будет выпускать такие сбитые альбомы, тем реже рэперы из Лос-Анджелеса будут себя называть его королями. Ферг – он старомоднее Роки и куда более соответствует имиджу артистов нью-йоркщины прошлого десятилетия. Как ни парадоксально, этот альбом будут слушать те, кто не может серьезно воспринимать Роки из-за его юбки и песни "Fashion Killa". Это та самая злая рэп-пластинка, где на фиты вместо ультра-востребованного Skrillex и любимицы критиков Флоренс Уэлш зовут Onyx, B-Real и Bone Thugs’N’Harmony, разжигающих с такой прытью, будто на дворе середина девяностых. В свете его грядущего визита в Москву, есть основания полагать, что такое позиционирование здесь найдет отклик у очень многих. Надеемся, правда, что до гастролей по российской глубинке дело дойдет нескоро.