Как ты впервые сфотографировал рэпера?

Это был 2003 год. Я учился на первом курсе в Москве, мне было 16 лет, и у меня оказался большой черный цифровой фотоаппарат — чужой. Я фотографировал, просто потому что мне нравилось фотографировать и фотографом становиться не планировал. Этот фотоаппарат я взял и поехал с ним в Чебоксары. Там фотографировал своих друзей, а дружил я с местными рэперами — например, с группой Стимул.

Потом я поехал на фестиваль “Кофемолка”, а там уже была просто тьма рэперов. ДаБац, Тени, Пен-а-пласт, Район Моей Мечты, ВИА Чаппа, и даже воссоединившиеся Белые Братья. Сейчас эти имена вряд ли кому-то что-то скажут, но на то время они были популярны. Я тогда сделал подробный фотоотчет с фестиваля для сайта xx-style.

Где-то в то же время я предложил группе “Стимул” сфотографировать их на обложку их дебютного альбома. И это, наверное, была первая моя фотография, использованная на обложке. Собственно, эволюцию моих работ можно видеть на последних страницах “Наши Люди” — с 2003 по 2013 год.

С тех пор так все и шло?

Нет, сначала все застопорилось — мне надо было заниматься учебой, потом работой. Но заработав на собственный фотоаппарат, я начал снимать чаще и больше. А так как общался я в рэп-среде, то в папке Photo стали скапливаться фотографии рэп-артистов. И я подумал, почему бы не сконцентрироваться на этом.

Что тебя привлекало в фотографировании рэперов?

Не то, что бы привлекало, мне было уютно и интересно в этой компании. Это уже позже я заимел странную мечту выпустить бумажный фотоальбом с картинками русских рэперов. Я знал о существовании таких фотокниг за рубежом, но у нас этого не было — и мне очень захотелось сделать. Но вообще, так получается, что если покопаться в старых дисках с фотоархивами, у меня очень мало фотографий простых людей.

Участники групп Стимул и Пен-а-пласт, фестиваль "Кофемолка", 2003

Сколько прошло времени от начала работы над книгой до завершения?

Все фотографии в книге сняты на среднеформатные пленочные камеры. И если брать за время отсчета тот момент, когда я начал снимать на пленочный фотоаппарат, то получается, что это было года два назад. Но опять-таки, конкретной цели сформировать из получившегося материала фотоальбом и выпустить его тогда еще не было. Она появилась где-то полтора года назад.

От книги вообще был резонанс?

Да, конечно. Все, кому удалось подержать фотоальбом в руках, восхищались проделанной работой. Приятно, что ребята, которые заказывают “Наши Люди” на сайте, пишут письма с благодарностями и искренне радуются, сами же фотографируют книгу, себя с книгой. Это тоже приятно — тем самым они рекомендуют книгу свои друзьям.

А твое благосостояние увеличилось или испортилось?

Скорее испортилось — появилось много долгов. Я пытался найти спонсоров, результат оказался нулевым. Требовались большие деньги, но время шло, а спонсор как-то не находился. А тянуть и ждать смысла не было, потому что у меня была книга с материалом, который на тот момент отражал состояние нашего рэпа. Надо было выпускать, пока это не потеряло актуальности. Но я был к этому изначально готов.

А проект фотоальбом “Наши Люди” продолжается — мне есть, над чем работать. Сейчас, например, я начинаю выкладывать в сеть фотографии, которые снимались для книги, но по разным причинам туда не попали.

Ты рассказывал, что когда искал инвестиции для выпуска книги, однажды тебе отказали со словами: "Русский рэп не дорос до такой книги". И я отчасти это мнение разделяю. А ты как считаешь, дорос?

Дорос. Если сравнить с поп-музыкой: как мы видели 20 лет назад людей, которые плясали на сцене, так они до сих пор и пляшут. В случае с рэпом мы можем наблюдать нормальное развитие. Нет, безусловно, есть ребята, которые так и остались в 90х, которые считают, что только тот старый рэп имеет право на жизнь.

Если бы кто-то решил повторить твой путь, ты бы отговаривал его?

Да, конечно. С рэперами сложно работать — творческие люди, слишком часто встречаешь неадекватное поведение от людей, от которых этого вообще не ждёшь.

Насколько вообще наши рэперы понимают важность визуальной стороны?

С этим плохо. Вот Гуф в прошлом году предложил, чтобы я поработал с ним над обложкой последнего альбома. Я подумал, у меня родились идеи. Пришел к нему, рассказал. “Круто, — говорит, — но я хочу, чтобы я там были Замоскворечье и мой силуэт с ребенком. Ну, типа, прошлой обложки, только с Сами”. Я говорю ему, мол, Лёша, прошлая обложка — полная *****. Он посмеялся, ну и в итоге мы ничего не сделали.

А есть обратные примеры?

Есть. Вот у L-Tune вышел альбом с крутейшей обложкой. Он к визуалу относится очень критично, очень строго — вообще, он крутой.

Почему первая фотография в книге — the Chemodan?

Когда почти все фотографии были уже готовы и уже существовал примерный вариант вёрстки, я сидел дома и пытался расположить снимки в альбоме. Я хотел так их составить, чтобы дружественные артисты стояли рядом. В рэпе ведь как: все разбиты на тусовки, плюс какие-то рэперы сами по себе. Задача была в том, чтобы не просто создать органичный порядок артистов в альбоме, но и чтобы сами фотографии на соседних страницах смотрелись красиво. Я долго думал, кого поставить первым — от первого проще было бы плясать. А однажды моя девушка предложила поставить the Chemodan. И я задумался. The Chemodan — это ведь эталон русского тру-рэпа, по-другому не скажешь. В случае с Грязным Луи пока можно проследить развитие артиста — каждый новый альбом группы получался лучше предыдущего. При этом они не изменили своим принципам в том, что касается общего посыла. У них не было какой-то дикой раскрутки, пиара — когда они начинали, даже и твиттера не было! И пришли к тому, что сейчас у них все выходные расписаны на месяца два вперед.

Есть артисты, об отсутствии которых жалеешь?

Нет. С тем, кто не попал, было очень много мороки. С Пансом, например — он долго и настойчиво меня динамил, раз в неделю брал трубку и кормил завтраками. Их всех ещё в нулевые Толмацкий старший научил не брать трубки — типа, ты ж артист, звезда, не забывай об этом всем напоминать. А так, я изначально был ко всем очень положительно настроен и предлагал участие в проекте почти всем, кто имел хоть какое-то имя. Вполне мог кого-то забыть, но таких можно по пальцам пересчитать. Недавно вот встретил Эла Соло, который был обижен на меня, что я не удостоил его отдельной страницы. Подумал и понял, что да, нужно было его отдельно сфотографировать.

Как происходили съемки?

Большинство — в Москве. Я старался искать интересные локации, но с рэперами не так все просто. Одни капризные, другим насрать — в общем, люди творческие. Специально для книги пару раз ездил снимать в Санкт-Петербург — там как-то на месте придумывали кадры. Осенью в Екатеринбург летал, тоже специально. Могу сказать еще, что во время работы над книгой у меня расширился круг близких мне людей среди рэперов: Nik-One, Жара, L'One, Guf с Айзой, Паша 4пыль и много других. Вообще, я почти со всеми рэперами общаюсь хорошо. Забавно иногда слышать от них ту инсайдерскую информацию, которую не стоит разглашать — разговоры рэперов о рэперах. Когда-нибудь я напишу книгу об этом. Когда научусь писать нормально (смеется). Правда, потом придётся уехать из страны подальше.

С негативом сталкивался? Я в твиттере читал, что Влад Валов поначалу к тебе холодно отнесся.

Это потому что я к нему пришел как незнакомый человек. Влад посчитал, что я, возможно, должен был пораньше заявить о себе. То есть я был известен в определенных кругах, но не было "респекта от Шеффа". А вот недавно я его получил. Официально. Я пришел к нему с книгой, вручил ее, Влад пригласил меня на следующий день в свою радиопрограмму на 100Pro FM. И мы с ним пообщались в прямом эфире, в один микрофон. Я в детстве, когда слушал Bad B. в 1997 году в Чебоксарах и представить не мог, что я с Владом буду вместе сидеть и в один микрофон говорить.