История отношений с Америкой, изложенная в воображаемых наручниках. На своем «гитарном» альбоме калифорнийский рэпер работает по-новому.
Гитара и бас стали союзниками рэпера из Лонг-Бич, который в поисках новых выразительных средств начал читать под ретро-соул-инструменталы во вкусе Эми Уайнхаус, как это происходит, например, в «White Flag». Эми лучше многих умела формулировать крах отношений, и цитирующий ее Стейплс с удовольствием констатирует статус «проигравшего» — и в связи с браком, и в плане собственных отношений с родной страной, которая поставила его на колени. Страна, как и многие жены, в ключевые моменты становится беспощадной к мужчине, поскольку знает его слабые стороны.
Под государством, которое сводит автора с ума и загоняет его в тупик, подразумеваются вполне конкретные представители закона с дубинками и значками. Они являются для Стейплса главным порождением Америки — страны, которая во имя независимости вооружила граждан. Название релиза «Cry Baby» служит метафорой человека, оставшегося без поддержки. Плакать здесь предстоит мужчине у микрофона, который остается один на один со своими скелетами в шкафу и лишен какой-либо психологической опоры.
«Cry Baby» — короткая, по-своему мелодичная и агрессивная пластинка, где Винс действует на лаконичных инструменталах ближе к рок-стилистике с доминирующими гитарами и басом, — иногда в формате электропанка, как у заокеанских коллег вроде Sleaford Mods, иногда в духе протестных поэтов наподобие Saul Williams.
Треки для плейлиста: «The Big Bad Wolf», «Blackberry Marmalade», «Go! Go! Gorilla», «The Running Man».