«Я был обычным ребенком, который впитывал то, что показывали по телевизору и крутили по радио. Вся черная музыка 90-х звучала немного брутально. Именно оттуда у меня любовь к такой эстетике».
Conductor Williams вырос в семье, где любили музыку. Отец слушал Джонни Тейлора, Тайрона Дэвиса, блюз и соул. Мать предпочитала кантри и бардов — Риту Кулидж и Долли Партон. Старший брат познакомил его с N.W.A, A Tribe Called Quest и Jungle Brothers. Сам будущий продюсер тогда чаще слушал MC Hammer и Майкла Джексона.
Первые биты Дензел Уильямс (Conductor Williams) начал делать примерно в 2003 году во время учебы в колледже. Тогда музыкант занимался легкой атлетикой, а его приятель Нейт играл в баскетбол и читал рэп. Получив от него микстейп с речитативами под инструменталы Dipset и Канье Уэста, будущий супер-продюсер попробовал сделать собственную музыку. Первым инструментом стала программа из Walmart, которую купила мать: набор готовых лупов почти не позволял менять звук, но давал возможность собирать композиции. Нейт читал под получившиеся биты. «Это было ужасно и весело одновременно», — вспоминает тот период музыкант из Канзас-Сити.
Около 2008 года Уильямс купил Korg Triton. Выбор определила любовь к The Neptunes и Фарреллу, который пользовался этим инструментом. Первые работы на собственной технике были попытками воспроизвести саунд Neptunes. Позднее появился MPC, и продюсер постепенно перешел к работе с сэмплами. Примерно в 2010–2011 годах он почувствовал, что готов показывать музыку другим, и начал связываться с рэперами Канзас-Сити. Он до сих пор считает, что музыкантам нужно общаться напрямую — через личку.
Conductor Williams вырос в семье, где любили музыку. Отец слушал Джонни Тейлора, Тайрона Дэвиса, блюз и соул. Мать предпочитала кантри и бардов — Риту Кулидж и Долли Партон. Старший брат познакомил его с N.W.A, A Tribe Called Quest и Jungle Brothers. Сам будущий продюсер тогда чаще слушал MC Hammer и Майкла Джексона.
Первые биты Дензел Уильямс (Conductor Williams) начал делать примерно в 2003 году во время учебы в колледже. Тогда музыкант занимался легкой атлетикой, а его приятель Нейт играл в баскетбол и читал рэп. Получив от него микстейп с речитативами под инструменталы Dipset и Канье Уэста, будущий супер-продюсер попробовал сделать собственную музыку. Первым инструментом стала программа из Walmart, которую купила мать: набор готовых лупов почти не позволял менять звук, но давал возможность собирать композиции. Нейт читал под получившиеся биты. «Это было ужасно и весело одновременно», — вспоминает тот период музыкант из Канзас-Сити.
Около 2008 года Уильямс купил Korg Triton. Выбор определила любовь к The Neptunes и Фарреллу, который пользовался этим инструментом. Первые работы на собственной технике были попытками воспроизвести саунд Neptunes. Позднее появился MPC, и продюсер постепенно перешел к работе с сэмплами. Примерно в 2010–2011 годах он почувствовал, что готов показывать музыку другим, и начал связываться с рэперами Канзас-Сити. Он до сих пор считает, что музыкантам нужно общаться напрямую — через личку.
Следующим этапом стала эпоха блогов. Работы Conductor Williams заметил Мекка из 2DopeBoyz: особенно ему понравились биты с соул-сэмплами. Публикации помогали музыке расходиться за пределами местной сцены. В 2014 году Уильямс решил попробовать зарабатывать продакшеном на жизнь. Однако к 2018-му отказался от прежнего способа продвижения: слишком многое зависело от людей, которые решали, кому дать доступ к аудитории.
Примерно в этот период у него родился первый сын. Продюсер устроился на постоянную работу, занимался семьей и оставлял на музыку короткие промежутки свободного времени. Всю неделю делал биты, а по пятницам ставил камеру на кухне и снимал для соцсетей, как проигрывает их. Лайки и комментарии давали непосредственный отклик, которого прежде приходилось искать на концертах и в совместных записях.
Позднее среди его соавторов появились люди из Griselda, JID, J. Cole, Tyler, The Creator и Drake. По словам продюсера, все перечисленные артисты, кроме Тайлера, сами писали ему в личку.
Накопленный опыт изменил и отношение к завершению работы. Постоянная практика позволяет определить момент, когда бит примерно уже готов. Это чувство он сравнивает с уверенностью Стефа Карри, который после броска отворачивается еще до попадания мяча в корзину.
«Он столько раз делал этот бросок, что просто знает: мяч попадет. Когда бит готов, я чувствую то же самое».
При этом студия остается связанной с детскими воспоминаниями. Уильямс всегда держит рядом вещи с Микки Маусом, смотрит фильмы Мартина Лоуренса и ситком «Мартин». Особенно дороги ему часы с Микки, подаренные отцом примерно в семь лет: он продолжал носить их даже после того, как они остановились. Эти детали помогают сохранить личное отношение к работе, которая стала профессией.
«И сейчас предпочел бы их любым другим часам: ни одни другие не вызывают у меня таких чувств».
Главной опорой продюсер называет семью. Он говорит, что поддержка жены помогла пройти через трудности в индустрии, о которых они ничего не знали в начале.
«Не думаю, что без нее я смог бы добиться в своей карьере того, чего добился».
«Я хотел найти женщину, которая меня любит. Завести сына и назвать его в честь моего отца. А потом работать музыкантом, чтобы обеспечивать нас троих. Эта картина была у меня в голове и каждый день заставляла двигаться вперед».
Фото: Соцсети артиста (Conductor Williams)
